水舍的地理位置就决定了它对于文化传承的意义要远重于形，“十六铺”作为18世纪上海停泊贸易的重要枢纽，如今除了作为城市景观存在的摆渡码头之外，其货运意义早已今非昔比。这种历史发展变革而产生的身份迷失，也成为水舍设计过程中的某种依托，被称之为旧建改造中的“迷失再定义”。如恩设计研究室对这一建筑的改造设计理念基于“新”与“旧”的融合。内庭院刷上了崭新的白色涂料，改造过程中原有的混凝土结构被充分还原，80多年历史与沧桑的斑驳随处可见。

家居大厅装修效果设计图 讲述别墅阳光房水舍的弄堂理念

里弄文化的延续与空间迷思

　　室内与建筑的延续永远是嫡亲的。水舍19间客房，9间正对黄浦江，大挑高的房间，临江一面全是落地玻璃。水舍距离江边不过百米，这种得天独厚的景观优势，是可遇不可求的。然而对于设计师来说，剩下那10间没有浦江景色可看的房间，才更是他们发挥想象力的地方。如恩对“贴合当地文化”的另一层理解，便体现在这些客房的设计中，他们选择的概念是：弄堂。水舍为了更好地体现上海“弄堂”的空间概念，室内的公共与私密空间运用了模糊倒置手法，制造出一种空间迷宫感，还原出时下的上海生活状态，也与如今城市化背景下旅行者的身份迷失产生共鸣。

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    通过隐蔽的圆孔和玻璃隔断，公共空间内的客人可以窥视到私密空间(当客房主人敞开私密空间时)，同时私密空间客人的视线也被引向公共区域，比如酒店前台上方巨大的垂直窗户以及俯瞰着用餐区的走廊窗户。意想不到的视觉组合在带来惊喜元素的同时，使酒店客人置于一种上海的城市状态，一种由视觉走廊和相邻弄堂群所带来的关于上海的独特空间风味。早年上海里弄文化里成长的原住居民都曾有过在一种敞开的大环境中被别人窥视到的“真实存在”，水舍则将其延续。简而言之，就是在水舍的房间里，总有那么一个角度，透过大玻璃窗，住客会无意间窥到别人的生活，反之亦然。这是对隐私的挑衅，计划住在这里的人，需要一些勇气，更需要一点儿调皮和幽默感。

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   设计师认为喜欢水舍的住客已经抛弃了传统五星酒店的庞大与标准化，而更喜爱在陌生的城市里找“家”，所以即使在酒店的材质选择中挑战了酒店常规设计的中性标准，不过这种尝试和突破也是必需与被理解的。硬性材质，比如毛坯与耐候钢的大面积使用在新的秩序规则里也不再那么咄咄逼人而变得井然有序。此岸的平淡与对岸的华丽并不矛盾，相反它们更好地增强升华了彼此，这正是水舍的独特之处。

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